パーティクルやシェーダーの技術と同じくらい重要なのが、その「材料」となるアセット（素材）の作り方です。
素材の設定が適切でないと、どれだけ演出を作り込んでも「描画がジャリジャリする」「無駄にメモリを食う」「配置した時にサイズが合わない」といったトラブルに見舞われます。
エフェクト制作者が守るべき 【素材制作の黄金律】 を、テクスチャとメッシュに分けてシンプルに整理しました。
テクスチャ制作の基本：GPUに優しく、美しく
テクスチャはエフェクトの「見た目」を決めます。設定次第で、描画品質とメモリ負荷が劇的に変わります。
① 「2のべき乗（Power of Two）」で作成する
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基本: 解像度は必ず 128, 256, 512, 1024, 2048 ピクセルのいずれかで作成します（縦横は違ってもOK。例：256×1024）。
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理由: GPUがメモリを効率的に管理できるだけでなく、**テクスチャ圧縮（ASTCやBC7など）**をかけるために必須の条件だからです。サイズがバラバラだと、非圧縮のままメモリを大量消費することになります。
② ミップマップ（Mipmaps）の使い分け
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ミップマップとは: 遠くにある時に自動でボケた画像に差し替える機能です。
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メリット: 遠景での「ジャリジャリしたノイズ（エイリアシング）」を防ぎ、周囲の背景と自然に馴染みます。
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デメリット: データ量が約33%増加します。
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使い分け:
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オン: 3D空間に配置し、カメラが近づいたり遠ざかったりする火花や煙。
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オフ: UI用エフェクト、常に画面の最前面に出る全画面エフェクトなど。
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③ インポート設定のポイント
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Alpha Source: アルファチャンネルがある場合は
Input Texture Alpha。 -
Wrap Mode:
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Repeat: テクスチャを並べてリピートさせる（スクロールさせるシェーダー用）。 -
Clamp: 端で止める。テクスチャの境界線を出したくない場合。
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メッシュ制作の基本：Unityとの親和性を高める
メッシュはエフェクトの「形」を決めます。DCCツール（BlenderやMaya）から書き出す際の設定が重要です。
① 書き出しの基本ルール
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座標系: Y-Up（Unityの標準）で書き出します。
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単位: **メートル（Scale 1.0）**で書き出します。
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軸: エフェクトの進行方向を Z軸（奥） に向けておくと、Unityのパーティクルシステムに乗せた際に制御しやすくなります。
② インポート設定の「引き算」
エフェクト用のスタティックメッシュ（静止メッシュ）は、余計なデータを読み込まないのが鉄則です。
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Animation:
Import ConstraintsやImport Animationは OFF（None）。 -
Materials:
Import Materialsは OFF。-
理由: エフェクトでは専用のシェーダーを適用するため、DCCツール側のマテリアル情報は不要なオーバーヘッドになるからです。
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③ 頂点カラーとUVの活用
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頂点カラー（Vertex Color）: メッシュの頂点ごとに色や透明度を仕込みます。シェーダーで「先端だけ消す」「根元だけ光らせる」といった制御が可能になります。
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UV展開: 0〜1の範囲に綺麗に収めるのが基本ですが、スクロールさせる場合は、テクスチャが歪まないようにまっすぐ展開（Rectangular UV）するのがコツです。
用途別・アセットの最適化ガイド
| 項目 | 3D空間のパーティクル | UI・HUD用エフェクト |
| テクスチャサイズ | 256〜512（数が多いなら小さく） | 512〜1024（クオリティ優先） |
| Mipmaps | ON（ノイズ防止） | OFF（くっきり見せる） |
| Mesh頂点数 | 少なめ（100〜500ポリゴン） | 多めでも可（画面を占有するため） |
| 透明部分 | メッシュで削る（Mesh Trimming） | 板ポリゴンでも可 |
まとめ：素材作りは「後の工程」を楽にする
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テクスチャ: 2のべき乗で作り、ミップマップで馴染ませ、圧縮で軽くする。
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メッシュ: 余計なマテリアル・アニメ情報を捨て、Y-up・メートルで整合性を取る。
これらを守るだけで、Unity上での「なんか変だぞ？」という手戻りが激減します。
次は、このサイズの求め出し方についてまとめます。
